此外，单一方向的戏剧性变化是来自于多方面琐碎束缚(也称为压力)所造成的。
对我而言，这般戏剧性变化有时会显现于外。那时年轻的我乘着商船横渡远洋，逃离祖国。之所以如此，正是因为无数蚂蚁将无数原因搬入巢穴的结果。
直到现在我还能清楚描绘那时是多么地黑暗、还有那嘎吱声，甚至鲜明到错觉自己被抬进蚂蚁窝……
之所以会变成这样的来龙去脉，还有后续加速的时间(比想像中来得短)，和待在黑暗船底那几天相比，只是单纯的“因果”关係。
因此，
对我而言，那东西位于海与铁板下方。
轻叩着铁板。
像膨胀似地轻叩着。
我并不喜欢这样。
于是又依例遵循那微不足道的约定。
我在此书记录的，是发生在自己周遭之事，还有隻能茫然认知那段暧昧起伏的时光，以及多少还能识别出来，近似扭曲的一群现象。
宛如，双手扒沙，
集中成一堆，
念着咒语，
记录些什么。
总之这故事，讲述这故事的人(也就是我)企图牵线，画了个圆围成一定范围，将分散的东西依序排成记号。
虽说大部分是依据事实，
不过化为文字的瞬间，
也就是缀成文章时，
确实成了虚构之物。
譬如，将自我所知依序正确记述下来是不太可能的，也没办法依文章里头的词彙顺序来观察世界。因为活动是没有文法的，况且也没有依言词来认识物体的道理。
也就是说，转换成文字时一切都成了虚假。
就算不写成文章，
就算不化为文字，
所认知的记忆，
也已悖离现实。
可是……
正因如此，将这些虚假有效率地收集、重组修改，就是我常提的“演出”这意思。
我想有时自己会在某个时点并没记下早已注意到的事实。为了体贴身为读者的您，我想还是稍后再记述下来比较好，这是我的判断、也是我的意志。像这样，文章里必定潜藏着某种意志。
当然不会使什么坏心眼。
我相信人与人之间的情报传递，几乎都是建立于善意、体贴和诚意之上。也希望相信这说法的人都能阅读此书。
不过至少(这也是为了避免日后产生不愉快)得注意别写些什么违背事实的事才好。譬如，那时的我(或是我们)就算认知错误也不例外。一旦严重认知错误，就应避免将那时所看到的一切原封不动地记述下来，这是我给自己订下的原则。
但还是多少有些例外就是了，那是关于专有名词之类的东西。专有名词本来就不是和对象一对一连结起来的东西，像是本人自称的名字不在户籍上(诸如冒名或笔名之类)，却有可能用于故事中，毕竟名字代表一个人的意志与意念。就像现在，我叫保吕草，却完全无法保证这就是我的本名。只是一个让别人认识我的条约，或是接触点。
一如往常，本书中包括我，保吕草润平，均以第三人称叙述。所有事情并非全是亲眼目睹、听闻，而是藉由他或她们口中得知的情报作为基准而构成的故事。
这次的事件发生于三月。不过要开始讲述这故事，得回溯数月之前。
而且多少得历经无聊、微笑和从容不迫的助跑时间(意即“平常心”)。就像刚冲好的热咖啡般，得慢慢品尝才行。与其为了让别人容易了解因果关係，而依时序排列组合，或是成为回忆待日后能够回味，我更期待能够坦然面对流逝的时光，再依那时每个人的细腻情感传达出去。
就这样暂时没发生任何事件。
在此介绍一句由此事件而获得的警世语，送给性急之人。
就算再怎么急，你的人生也不会因此缩短。
第01章 既没窍门也无机关
“不管体型多么壮硕的男人都没关係，那女孩的老公一定要是个有钱人。”
从那男人踏进教室那刻，大笛梨枝就深为其样貌所吸引。
这样的描述也许有些微妙差异。与其说是样貌，不如说对方所散发的气质，像是裹了一层电磁屏障般的无形保护罩，在两人视线相交时起了化学反应，这般形容比较贴近。不过对方会相信吗……尤其这男人的样貌并没有什么特征，而且越仔细观察，越觉得平凡。
最初觉得很面熟，好像在哪儿看过，但数秒后便很干脆地丢弃在自己的记忆收纳库里进行检索，准备新的檔案夹存取他的事。这般切换方式对自己而言，既戏剧性又快速。
梨枝坐在靠墙的位子，从后头数来第三张椅子，身后没有人。而且可以确定的是，坐在这里听讲的人都比她年长。
那么，那时她的精神与肉体状况又是如何呢……
总之呢，肚子非常地饿。原本来这里之前都会习惯先吃点晚餐，可是今天因为打工发生一些问题，花太多时间处理，所以没空吃饭。听着那语气毫无抑扬顿挫的讲课声，要是平常她早就睡着了，只是现在空腹感压过睡意，而且越来越剧烈。
为何自己如此虚度光阴呢?这疑问从方才就在梨枝脑海中像钟摆般荡来荡去。有时这样的不满明明在内心争战，表面上却保持平和笑容，梨枝对于这样的自己除了疼惜，还很钦佩。