但是，多取版画，也另有一些原因：中国製版之术，至今未精，与其变相，不如且缓，一也；当革命时，版画之用最广，虽极匆忙，顷刻能办，二也。《艺苑朝华》（２１）在初创时，即已注意此点，所以自一集至四集，悉取黑白线图，但竟为艺苑所弃，甚难继续，今復送第五集出世，恐怕已是晌午之际了，但仍愿若干读者们，由此还能够得到多少裨益。
本文中的叙述及五幅图，是摘自癗曙梦的《新俄美术大观》（２２）的，其余八幅，则从Ｒ．Ｆｕｅｌｏｅｐ－Ｍｉｌｌｅｒ的《ＴｈｅＭｉｎｄａｎｄＦａｃｅｏｆＢｏｌｓｈｅｖｉｓｍ》（２３）所载者复製，合併声明于此。
一九三○年二月二十五夜，鲁迅。
（１）本篇最初印入一九三○年五月上海光华书局出版的《新俄画选》。
《新俄画选》，朝花社编印的《艺苑朝华》第一期第五辑。内收苏联绘画和木刻十三幅。
（２）乔治·勃兰兑斯参看本卷第１９８页注（４８）玻场场⊙г号伞∈呤*纪起在欧洲各国官办美术学院中形成的艺术流派。他们的创作多取材于基督教故事和权贵生活，恪守死板的格式、追求繁琐、浮华的细节。俄国的学院派形成于十八世纪，以彼得堡美术学院为中心，代表人物有勃鲁尼等。
（４）「移动展览会派」习称「巡迴展览画派」。一八七○年俄国一批现实主义画家成立「巡迴艺术展览同志会」，经常在各大城市展出作品。他们与学院派对立，反对盲目摹仿西欧，强调描写俄国本国的题材。他们的作品反映社会的黑暗和人民的苦难，表现对祖国的爱。这个画派对俄国现实主义绘画艺术的发展有很大的影响。代表人物有克拉姆斯柯依、彼罗夫、列宾、苏里柯夫等。
（５）绥珊（Ｐ．Ｃｅ′ｚａｎｎｅ，１８３９—１９０６）通译塞尚，法国后期印象派代表人物。他认为绘画的目的是对形、色、节奏、空间的探索，主张藉助色彩配合而不依赖明暗效果来表现体积。作品有《自画像》、《玩纸牌者》等。Ｃｅｚａｎｎｉｓｔ，即塞尚派。一九一○年俄国出现一批青年画家，称为「红方块王子派」，他们崇拜和摹仿塞尚等的作品，追求「色彩印象」的描写。代表人物有康恰洛夫、玛希科夫等。（６）立体派二十世纪初形成于法国的一个画派。参看本书第１９７页注（４１）。俄国立体派代表人物有康定斯基、力锡兹基等。未来派，参看本卷第２６８页注（４）。十月革命前后，立体派与未来派以破坏传统，敢于创新的姿态出现，当时一些评论者曾称他们以及与他们有直接联繫的构成派等是「左派」，而把其他流派称为「右派」。（７）「产业派」从立体派演变而来的苏联艺术派别，构成派的前身。他们强调美术应该与社会建设直接结合，提倡工艺的、以日常实用为目的的「产业美术」。
（８）「构成派」二十世纪初期在苏联形成的艺术流派。代表人物有泰忒林、罗德钦科、贝夫斯纳等。他们主张艺术要直接与工业生产、社会建设结合，反对「纯粹艺术」（指一般的绘画、雕塑等），强调机械的美，主张依靠长方形、圆形及直线等构成作品。泰忒林（Ｂ．Ｅ．bHVJU，１８８５—１９５６），通译塔特林，构成派创始人。罗*奔婵拢ǎ粒停qTe]MUYT，１８９１—１９５６），通译罗德钦科，构成派代表画家。（９）Ｋｏｍｐｏｓｉｔｉｏｎ，构图。Ｋｏｎｓｔｒｕｋｔｉｏｎ构成。（１０）Ｋｒｉｎｓｋｙ克林斯基（^．nRJUIYJZ），苏联构成派画家玻保薄场。牵幔螅簦澹觥〖铀骨蟹颍╗HIVMN），苏联画家。
（１２）玛修丁参看本卷第３０３页注（１８）。（１３）央南珂夫又译安宁科夫，参看本书第１９７页注（３７）。（１４）力锡兹基（Q．X．QJIJ]YJZ，１８９０—１９４１）苏联版画家、建筑家。
（１５）法浮尔斯基（Ｂ．Ａ．WHNTRIYJZ，１８８６—１９６４）又译犯炊够樟*版画家。在书籍装帧和插画艺术方面有很大成就。作品有《陀思妥耶夫斯基像》、《伊戈尔王子远征记》插图等。参看本书《〈引玉集〉后记》。
（１６）古泼略诺夫（Ｈ．Ｈ．njFRM\UTN，１８９４—１９３３）苏联盎摇Ｗ髌酚小*阿芙乐尔巡洋舰》和《母亲》、《毁灭》等书的插图。保里诺夫（l．m．lTNJUTN，１８８１—？）*ㄒ氡７蚶锱捣颉Ｋ樟婊摇插图画家。作品有《斯维尔德洛夫像》、《普希金像》等。（１７）克里格里珂跋（c．`．nRjVJYTNH，１８６９—１９４１）通铱寺掣窭锟仆蓿樟*画家。作品有组画《战争前夜的巴黎》、《诗人影画集》等。
（１８）影画类似剪影的一种画，主要表现人和物的侧面黑影。（１９）《梭罗古勃像》载《奔流》月刊第一卷第八期（一九二九年一月）。
（２０）雕镂画又称干画，铜版画的一种，直接在铜版上刻划製版。
（２１）《艺苑朝华》参看本书《〈艺苑朝华〉广告》及其注（１）。（２２）癗曙梦参看本卷１０８页注（１７）。《新俄美术大观》，论述十九世纪末到二十世纪初苏俄艺术的着作，一九二五年二月日本东京新潮社出版。
（２３）Ｒ．Ｆｕｅｌｏｅｐ－Ｍｉｌｌｅｒ勒·菲勒普·米勒。参